古人對窯變有很多的記載，如《清波雜志》說："饒州景德鎮(zhèn)，大觀間有窯變，色紅如朱砂。物反常為妖，窯戶亟碎之。"當時的陶工因為從來沒有看見過這種現象，覺得不可思議，于是就從迷信的角度來理解，認為它是"妖"；但久而久之，窯戶們反而發(fā)現其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬馬奔騰，因而被視為藝術瓷釉為人們所欣賞，如宋代河南禹縣鈞窯生產的銅紅窯變，可謂變化莫測，鬼斧神工；而到了清代，尤其是清雍正.乾隆時期，窯變已被視為一種難得的祥瑞象征。
中國自古，鈞窯與汝窯.官窯.哥窯.定窯并稱宋代五大名窯。所以有“縱有家財萬貫，不如鈞窯一片”之說。古人稱鈞瓷美，乃貴在其窯變；“入窯一色，出窯萬彩”的窯變是鈞瓷的一大特點，是由于釉色相互交融而產生的無數顏色不一，形狀各異的天然變化。也因為窯變不能為人工所控制，所以極難仿制；正所謂“鈞瓷無對，窯變無雙”，世上是絕對找不出任何一對相同的窯變瓷器的。
如今GEMMICS精密陶瓷珠寶將中國千年的寶藏—鈞窯窯變重新還原到珠寶首飾上，可謂珠寶界和陶瓷史上的一大創(chuàng)舉；因為在方寸之間想讓窯變花釉產生自然的流動，得出千變萬化的效果，可謂難上加難。須知精密陶瓷珠寶或飾品本身已是全瓷化胚，胚體本身不吸色不吸釉，所以要在白胚上上色或上釉都異常困難，必須一次一次的上釉后再干燥再上釉，并且要經過多次的釉燒才能成功。
而窯變花釉的燒窯溫度控制更是異常重要，只有適當的溫度才能使窯變花釉正常流動，最后產生流釉最佳的藝術效果。如果生產過程中有任何操作上的失誤，窯變花釉作品是無法返工修護的，只能報廢重新來過。所以每一件GEMMICS窯變戒指的成功創(chuàng)作，都是出自中國陶瓷千年燒制經驗的精髓，實屬難得。
